Con permiso de Alinoe, abro este hilo para que hablemos de la trilogía de Coppola y Mario Puzo, unas películas como éstas creo que merecen un hilo propio. Para romper el hielo quiero proponer una encuesta que le he robado a Garci y que propuso a sus colaboradores de la revista Nickelodeon que le dedicó a la trilogía, y consta de dos preguntas:

1) ¿Cuál es, a tu juicio, el mejor actor y en cuál de las tres partes de que consta El Padrino?

2) ¿Qué escena prefieres de cuantas componen las tres películas?

No voy a hacer puntuaciones ni nada, son solo preguntas para saber un poco de las preferencias de cada uno, y a partir de ahí, si queréis hablar de más escenas, interpretaciones o de cualquier otra cosa de la trilogía, pues adelante, tenéis la bendición del Don.

Qué bueno, Cris.  

Yo ando fatal de tiempo, entre el curro y comilonas con amigos & compañeros del trabajo no tengo tiempo.

Respondo muy rápido aunque me gustaría extenderme

Actor y escena preferida de mi película preferida de la historia (o una de las 5)





pero podría citar diez más.

Brevemente:

1/ No es el mejor actor ni el mejor personaje pero siempre fue mi preferido:



2/ En cuanto escenas dudaba entre la propia muerte de Sonny o la discusión con su mujer que siempre me hizo mucha gracia . Pero me quedo con la escena en el restaurante de Michael Corleone:



Aunque mas que la escena en sí, lo que conlleva.

1) Mi actor favorito de la historia, que además solventó una papeleta de aupa, hacer olvidar al icónico Vito Corleone de Brando.



Aunque todo el reparto, especialmente en las dos primeras, está inmejorable, desde la estrella más rutilante al secundario de papel más breve.

2) Hay muchas, la riqueza de estas películas en escenas memorables está aún por superar, tanto las más violentas, que hielan la sangre, a las más sentidas, que ponen un nudo en la garganta, pero yo elijo más que una escena, una secuencia, la de las audiencias privadas del Don con sus deudores durante el transcurso de la boda de su hija. En ella se pone sobre la mesa cómo es el imperio del Padrino, como manda en él, como escucha, como sermonea, cómo hace volver al redil siciliano al "tránsfuga" del enterrador, que había elegido llevar una vida más americana, cómo muestra cariño por sus viejos amigos aunque sean cortos de luces (Lucca Brasi), cómo abronca a su ahijado llorón...mientras la vida sigue su curso afuera hay todo un mundo oculto ahí metido, es la presentación perfecta y aún me sorprendo a mi bispo medio enfadado cuando acaba y sale a bailar con la novia. Diantres, estaría encantado de estar metido en ese despacho dos horas más

Capitan Haddock escribió:

Brevemente:

1/ No es el mejor actor ni el mejor personaje pero siempre fue mi preferido:



2/ En cuanto escenas dudaba entre la propia muerte de Sonny o la discusión con su mujer que siempre me hizo mucha gracia . Pero me quedo con la escena en el restaurante de Michael Corleone:



Aunque mas que la escena en sí, lo que conlleva.

Jimmy Caan está soberbio aquí, para mi está a la altura de sus compañeros de reparto gracias a la fuerza y al carácter que le imprime.

Y de la escena, buff, ese suspense que se crea cuando entra al baño y el crescendo con el ruido de fondo que va tapando las voces y...PUM, brutal.

1) De Niro y Al Pacino están soberbios en El Padrino II, probablemente la mejor secuela de la historia del cine. Me quedo quizá con Pacino, aunque también siento debilidad por John Cazale.

2) Toda la saga es una montaña rusa de emociones, que contiene desde momentos de calma y placeres mundanos como la celebración de sacramentos a salvajes escenas sangrientas.

La que pongo abajo es una de mis preferidas. Hay rencor y violencia, aunque de forma muy contenida. Está rodada de una manera sencilla, pero la mirada de desprecio de Pacino y cómo cierra la puerta la hacen terriblemente incómoda, brutal, malvada. No hace falta un grito, ni tan siquiera una palabra. El horror se ve en los ojos de Diane Keaton mientras el leve movimiento de la puerta oculta el instante en que parece que va a romper a llorar.

https://youtu.be/97uOXRPw_MA

Alehardrock escribió:

1) De Niro y Al Pacino están soberbios en El Padrino II, probablemente la mejor secuela de la historia del cine. Me quedo quizá con Pacino, aunque también siento debilidad por John Cazale.

2) Toda la saga es una montaña rusa de emociones, que contiene desde momentos de calma y placeres mundanos como la celebración de sacramentos a salvajes escenas sangrientas.

La que pongo abajo es una de mis preferidas. Hay rencor y violencia, aunque de forma muy contenida. Está rodada de una manera sencilla, pero la mirada de desprecio de Pacino y cómo cierra la puerta la hacen terriblemente incómoda, brutal, malvada. No hace falta un grito, ni tan siquiera una palabra. El horror se ve en los ojos de Diane Keaton mientras el leve movimiento de la puerta oculta el instante en que parece que va a romper a llorar.

https://youtu.be/97uOXRPw_MA

Durante algún tiempo le cogí algo de tirria a Pacino por éste personaje, era tan frío y calculador...luego ya leí entrevistas con él y testimonios de gente que hablaban de él y lo ponían como un buen tipo y se me pasó

Cris Van Zant escribió:

Alehardrock escribió:

1) De Niro y Al Pacino están soberbios en El Padrino II, probablemente la mejor secuela de la historia del cine. Me quedo quizá con Pacino, aunque también siento debilidad por John Cazale.

2) Toda la saga es una montaña rusa de emociones, que contiene desde momentos de calma y placeres mundanos como la celebración de sacramentos a salvajes escenas sangrientas.

La que pongo abajo es una de mis preferidas. Hay rencor y violencia, aunque de forma muy contenida. Está rodada de una manera sencilla, pero la mirada de desprecio de Pacino y cómo cierra la puerta la hacen terriblemente incómoda, brutal, malvada. No hace falta un grito, ni tan siquiera una palabra. El horror se ve en los ojos de Diane Keaton mientras el leve movimiento de la puerta oculta el instante en que parece que va a romper a llorar.

https://youtu.be/97uOXRPw_MA

Durante algún tiempo le cogí algo de tirria a Pacino por éste personaje, era tan frío y calculador...luego ya leí entrevistas con él y testimonios de gente que hablaban de él y lo ponían como un buen tipo y se me pasó

Yo también le tuve manía a Pacino, sobretodo la primera vez, no podía entender como teniendo unos hermanos tan molones tuviera que quedarse con el pastel el panoli de Michael Corleone. Luego viendo como evoluciona el personaje la cosa ya va cogiendo sentido.

Capitan Haddock escribió:

Cris Van Zant escribió:

Alehardrock escribió:

1) De Niro y Al Pacino están soberbios en El Padrino II, probablemente la mejor secuela de la historia del cine. Me quedo quizá con Pacino, aunque también siento debilidad por John Cazale.

2) Toda la saga es una montaña rusa de emociones, que contiene desde momentos de calma y placeres mundanos como la celebración de sacramentos a salvajes escenas sangrientas.

La que pongo abajo es una de mis preferidas. Hay rencor y violencia, aunque de forma muy contenida. Está rodada de una manera sencilla, pero la mirada de desprecio de Pacino y cómo cierra la puerta la hacen terriblemente incómoda, brutal, malvada. No hace falta un grito, ni tan siquiera una palabra. El horror se ve en los ojos de Diane Keaton mientras el leve movimiento de la puerta oculta el instante en que parece que va a romper a llorar.

https://youtu.be/97uOXRPw_MA

Durante algún tiempo le cogí algo de tirria a Pacino por éste personaje, era tan frío y calculador...luego ya leí entrevistas con él y testimonios de gente que hablaban de él y lo ponían como un buen tipo y se me pasó

Yo también le tuve manía a Pacino, sobretodo la primera vez, no podía entender como teniendo unos hermanos tan molones tuviera que quedarse con el pastel el panoli de Michael Corleone. Luego viendo como evoluciona el personaje la cosa ya va cogiendo sentido.

En realidad, El Padrino es la historia de una tragedia, como una familia se desmorona y tiene que coger las riendas el que no estaba preparado para ello, hace lo que puede y durante un tiempo la saca a flote pero pagando un precio altísimo por ello, muriendo sólo, en contraste con Vito, al que todo el mundo como mínimo respeta. Ese es el verdadero drama, como un buen tipo, y legal, como al principio parece que es Michael, y con un futuro prometedor por delante, cambia a mafioso despiadado con el devenir de los acontecimientos.

Al igual que Alehardrock, tengo debilidad por Cazale pero me quedo con Pacino en El Padrino II (aunque en realidad lo grandioso es todo el arco dramático que recorre a lo largo de la saga).

Como escena -podrían ser tantas- me quedo con la muerte/asesinato de Fredo, la anécdota de su truco para pescar más que sus hermanos cuando eran pequeños que le cuenta a su sobrino (rezar un ave maría) y luego la barca con dos figuras, Michael tras el cristal, frente al lago, dos figuras en una barca, oímos precisamente un ave maría y...

Yo no recuerdo bien las dos partes que he visto como para poner una escena,,,,eso si,,,,,quizás mi personaje favorito sea James Caan.......me queda por ver la tercera

Mi actor favorito del Padrino es Brando.

Escena me quedo con ésta...

https://www.youtube.com/watch?v=vFwLX6UAfkU

El recurso del sonido del tren que empleó Walter Murch en la película para acompañar algunos asesinatos es asombroso. Una de las grandes aportaciones de este genio.

El Padrino tiene también su rollo de misterio de esos que le molan tanto a Cuarto Milenio

En la escena del entierro de Vito Corleone y de repente, aparece un microsegundo la cara de una mujer, claramente un error de montaje. Lo que es gracioso es que en las ediciones actuales sigue viendose. Y no es algo complicado de ver, la última vez que vi la peli, me pegué un susto y todo, porque lo sabía pero no lo recordaba

Aquí podéis verlo:

https://www.youtube.com/watch?v=bfwFZm3f10Q

Claramente eso no es ni un fantasma ni pollas, se nota que es un fotograma que se ha colado, pero es curioso.

Aquí pueden verse las imágenes más claramente

http://www.thegodfathertrilogy.com/ghostly_image.html

Y la explicación, aquí:

It's Morgana King (who is sitting next to Pacino) being reflected, probably by a filter in the matte box, explaining the orange hue. Look again even more closely. What is less explained: Why is she chewing gum at her husband's funeral?!? Francis and I just studied this little scene on the DVD, and her gum chewing was especially vexing to him and amusing to me. (Of course, she thought she was off camera.) We get so much bogus stuff that it was fun to check out a real one, and it turns out not to be an artistic trompe l'oeuil, but a GOOF! Love it!"

https://www.rogerebert.com/answer-man/movie-answer-man-12162001

Puff complicado elegir el mejor actor de la saga, porque como dices, Cris, desde el primero al último todos hacen un trabajo encomiable, aunque claramente pondría por encima a De Niro y Pacino de Marlon Brando, que para mi se pasa a veces (sí, ya se que algunos me odiaréis por esto pero es lo que hay, no tengo una opinión distinta que daros) Pero si me tengo que quedar sólo con uno, siempre me maravilló


y mi escena favorita, la que siempre me pone el nudo en la garganta, las lágrimas de Fredo, justo después del intento de asesinato de Don Vito. Ése silencio sólo roto por el llanto es el colmo de la emoción después de la tormenta.

Maese Maestre escribió:

El Padrino tiene también su rollo de misterio de esos que le molan tanto a Cuarto Milenio

En la escena del entierro de Vito Corleone y de repente, aparece un microsegundo la cara de una mujer, claramente un error de montaje. Lo que es gracioso es que en las ediciones actuales sigue viendose. Y no es algo complicado de ver, la última vez que vi la peli, me pegué un susto y todo, porque lo sabía pero no lo recordaba

Aquí podéis verlo:

https://www.youtube.com/watch?v=bfwFZm3f10Q

Claramente eso no es ni un fantasma ni pollas, se nota que es un fotograma que se ha colado, pero es curioso.

Yo me di cuenta de esto hace algún tiempo, es bastante evidente y no hace falta parar la imagen si estás atento, y siempre pensé, como finalmente dicen, que era la mamma que se reflejaba en algún sitio, o por algún fallo en el fotograma.

Cris Van Zant escribió:

Maese Maestre escribió:

El Padrino tiene también su rollo de misterio de esos que le molan tanto a Cuarto Milenio

En la escena del entierro de Vito Corleone y de repente, aparece un microsegundo la cara de una mujer, claramente un error de montaje. Lo que es gracioso es que en las ediciones actuales sigue viendose. Y no es algo complicado de ver, la última vez que vi la peli, me pegué un susto y todo, porque lo sabía pero no lo recordaba

Aquí podéis verlo:

https://www.youtube.com/watch?v=bfwFZm3f10Q

Claramente eso no es ni un fantasma ni pollas, se nota que es un fotograma que se ha colado, pero es curioso.

Yo me di cuenta de esto hace algún tiempo, es bastante evidente y no hace falta parar la imagen si estás atento, y siempre pensé, como finalmente dicen, que era la mamma que se reflejaba en algún sitio, o por algún fallo en el fotograma.

Es como la historia del muñeco de cartón que sale en el remake yankee de 'Tres solteros y un biberón' que se sabe de sobra lo que es y hay pruebas de sobras de lo que es con fotogramas descartados, pero nada hoygan, que es un fantasma. Y no veas la de artículos absolutamente solemnes y ridículos que he visto sobre el tema (incluído El Padrino), cada cual ve lo que quiere ver.

Maese Maestre escribió:

Cris Van Zant escribió:

Maese Maestre escribió:

El Padrino tiene también su rollo de misterio de esos que le molan tanto a Cuarto Milenio

En la escena del entierro de Vito Corleone y de repente, aparece un microsegundo la cara de una mujer, claramente un error de montaje. Lo que es gracioso es que en las ediciones actuales sigue viendose. Y no es algo complicado de ver, la última vez que vi la peli, me pegué un susto y todo, porque lo sabía pero no lo recordaba

Aquí podéis verlo:

https://www.youtube.com/watch?v=bfwFZm3f10Q

Claramente eso no es ni un fantasma ni pollas, se nota que es un fotograma que se ha colado, pero es curioso.

Yo me di cuenta de esto hace algún tiempo, es bastante evidente y no hace falta parar la imagen si estás atento, y siempre pensé, como finalmente dicen, que era la mamma que se reflejaba en algún sitio, o por algún fallo en el fotograma.

Es como la historia del muñeco de cartón que sale en el remake yankee de 'Tres solteros y un biberón' que se sabe de sobra lo que es y hay pruebas de sobras de lo que es con fotogramas descartados, pero nada hoygan, que es un fantasma. Y no veas la de artículos absolutamente solemnes y ridículos que he visto sobre el tema (incluído El Padrino), cada cual ve lo que quiere ver.

Ya, pero en este caso es normal que hayan salido historias de estas, que yo me he enterado porque tú lo has dicho, no lo sabía. Es normal, digo, porque es raro que en una película pase esto de reflejarse una imagen así, no es un fallo que sea común, pero claro, aún es menos común que pueda ser un fantasma